二战工夫，反纳粹的游击队员们在罗马的一间公寓开会，纳粹党卫军在荟萃营焚尸炉旁掂量绿色植物的摆放位置；13世纪的英国王室，王后发出肝胆俱裂的叫喊辉夜姬 反差，她的每一次生养都关乎王朝的政局；鲸鱼群在头鲸的指导下不舒坦搁浅，三岛由纪夫隔断日本改制为民主国度而切腹自戕，乐队在千里没的泰坦尼克号上坚抓了演奏……85分钟的上演时候内，五位演员至少演绎了17个碎屑化了的故事。碎屑的呈现和裁剪生成都集，是的，是互联网式的都集，而不是传统的线性逻辑的联结，意大利地下剧团创作的《历史的天神》是一场开发了超都集的文本狂欢。

时时的上演中，手隐秘求被静音，《历史的天神》在上演肇端，一位饰演者请不雅众拿入手机，自觉参与的盛开手机的飘舞花样，并在消失时候设定53分钟后的闹钟。当上演进行到第53分钟，刚好是本雅明避难到西班牙和法国边境的段落，演员呈报他因还莫得拿到好意思国领馆的文献无法过境，身为犹太东谈主的他萎靡不振，致电好意思领馆，就在这一刻，不雅众们设定的闹钟挨次响起，充任了那一晚无东谈主接听的电话铃声——不雅众参加都集，成为这场上演中无尽超都集的一个都集点。

而演员们在效法鲸群时，也把发话器瞄准我方盛开的手机，效法鲸群的低频叫声。何须屏蔽手机，假装生涯中随时随地都在场的手机在戏院中是缺席的？手机亦然超文本的一个都集点，是呈复数情状的上演文本中的一个文本。

悉数的饰演者都随身带着发话器辉夜姬 反差，随时在抓发话器的呈报者和放下发话器的饰演者之间切换身份。他们在台上唱歌、舞蹈、模拟各式声效、进行无什物饰演、肢体和哑剧式的饰演，他们的饰演文本，仍然是复数的。

茨威格的《东谈主类群星醒目时》选取了决定东谈主类历史走向和竖立超等勇士的多少遽然，历时一年时候集体创作的《历史的天神》从率先的两百则轶事奇闻中欺压筛选，一系列的事件在逐步篡改为“故事”时，共同指向一个问题：是想维和融会构建了故事，仍是故事动作融会模子塑造着东谈主类的想维？

超都集式的碎屑拼贴造成了超文本式的结构，这一互联网式的传递和禁受神志似乎也薪金着罗兰·巴特的“可写文本”的构想，文本是一个编织物，任何文本——《历史的天神》中的任何一个故事——之间都互彼此文，任何以事和故事的碎屑都被重写，最终得益的不是线性的明晰轨迹而是紊乱的集中系统。

既戏谑又深化，既粗略又千里重，从2019年的《噼！啪！嘭！》到本年的《历史的天神》，意大利地下剧团再一次为ACT上海现代戏剧节带来惊喜。

作家：郭晨子

文：郭晨子（上海戏剧学院副训诫） 图：剧照 编著：孙彦扬（见习记者） 拖累编著：邢晓芳

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