话剧《生之代价》在茉莉花剧院献技时，恰逢这部赢得普利策最好戏剧奖的脚本中译本出书，使得围绕这部作品的计划能比献技周期更永久——在舞台上，在银幕上，在大家空间里大桥未久ed2k，“劣势”意味着什么？“劣势”怎样出现？

《生之代价》是好意思国的更生代剧作者马蒂娜·迈欧克的作品，2016年首演于麻省的一个戏剧节，两年后，这个脚本获普利策戏剧奖，2023年，这个作品赢得托尼奖最好戏剧奖提名。迈欧克在写这个作品时，是惟有33岁的年青东说念主，此前她惟有一部作品有几许影响。

《生之代价》塑造了四个东说念主物形成的两组平行关联，两组关联王人是一个残疾东说念主和一个看管者的组合——一边是卡车司机艾迪为了缓解我方和对方的经济压力，去给车祸致残的前妻阿尼当护工；另一边是普林斯顿的文科学生杰斯，毕业即自在，兼职多份零工，应聘作念普林斯顿大学博士生约翰的护工，约翰出身优渥，但自幼罹患脑瘫，语言繁忙，洗漱更衣王人要借助他东说念主之手。

在具体计划剧作骨子之前，有必要了解到，迈欧克在脚本原作的舞台领导上注明，阿尼和约翰王人要由残疾东说念主献技。她觉得，面临现代各样化的戏院模式，让健全东说念主“献技”劣势的脚色，不仅献技真的信力成疑，也波及戏剧和献技的伦理：为什么不行提升残疾东说念主群在舞台上的真实的能见度？让健全的演员假扮劣势者，是否形成对他们故事的糜费、致使克扣？上海话剧艺术中心制作的《生之代价》尊重并严格死守了剧作者的条目。

献技阿尼的是跳舞演员刘岩，她在2008年的一次彩排中从三米高的所在摔落，重伤瘫痪。

约翰的献技者是脱口秀演员张佳鑫（小佳），他因出身时的事故导致大脑缺氧，成年后步碾儿资料，不行顺畅放纵肢体，何况和约翰相同，语言资料，语速很慢。

刘岩和小佳跨界演话剧，让不雅众所了解到的并不单是真实的他们和剧中脚色在生理层面的“相似”，更遑急的是，他们只是出咫尺舞台上，就彭胀着不雅众们对演员、对献技的相识与联想。

虽然，要是对《生之代价》的计划仅限于“劣势东说念主群的可见度”“怎样面临劣势者”“健全者和劣势者怎样对等坦诚地相通”，如故低估了这部作品。好意思国现代最有影响力的剧评东说念主看了《生之代价》在纽约的献技后，这么写到：“把这个戏算作探讨劣势者的身份招供，那就大错特错。它不是狭小地叙述‘劣势的东说念主’，而是念念考更为广义的‘东说念主的劣势’，在阿尼和艾迪、杰斯和约翰的两段关联里，东说念主物两两之间最大的窘境绝非健全和劣势之间的纰漏，他们的阻难是更具大批性的畏怯和隔膜——大批地渗入在东说念主与东说念主之间、个体与个体之间、群体与群体之间。”

出咫尺《生之代价》里的两组东说念主物，不错说是“老练的生分东说念主”。过往，在《不可触碰》《碰见你之前》这些喜闻乐道的电影里，波折的健全者和饱胀的劣势者、温雅的看管者和吹毛求疵被护理者总能已毕纵脱的息争。迈欧克打碎了这些流行文化盛产的滤镜。

在艾迪和阿尼的关联里，通过艾迪局限的单词量咱们很容易预想，他是出身于低阶级的有色族群，他是一个拙劣的好东说念主，然则在他和阿尼的婚配里，他亦然出轨抵抗的那一个；至于阿尼，她的盛怒过头并不是因为身材被毁而形成，在那之前，来自波兰侨民群体的她，即是一个特性暴烈的泼妇。阿尼和艾迪之间，从他们的婚配，到离异后六个月里不相闻问的两个东说念主为了大概护工用度账单而再行产生交加，他们窘态的“拼凑”正是“生之代价”。

杰斯和约翰之间更是反套路地反讽“逾越阻难的老友相爱”。约翰以为杰斯这个名字是“杰西卡”的简写，但真相是杰斯的母亲在大家病院里坐褥时听不懂英语，当顾问问她给孩子取什么名字时，她只会说“yes”，她的不举止发音听起来即是“杰斯”。出身贵胄的约翰不行相识杰斯为什么从普林斯顿毕业后却障碍于酒吧打工，他们之间有偶尔愉悦相处的技艺，但并不行实在和对方处在同温层：当杰斯苦于晚上莫得所在存身，量度能不行在约翰外出集合时，让她留在他的有暖气的公寓里，他拒却了，原理是杰斯偷过他的香皂。苦涩的是，杰斯如实偷过他的香皂，这是十分波折带给她的无法克服的惯性。

内心的劣势均匀地散布在《生之代价》的四个脚色身上，艾迪和阿尼、杰斯和约翰之间，谁王人莫得成为对方的救赎者，他们是不同经过的失败者，败给无知、波折、偏见和自豪，他们各自受困于阶级、种族、性别，以及一具具体的肉身，最终失败地被困在形同孤岛的性射中。

迈欧克的这部作品珍稀在于，她写出了宽泛生涯里无处不在的“失败”，正如她我方说的：“在糜费方针盛行的好意思国流行文化里，总有一些脚色被视为愚蠢的，是带着滑稽口音的漫画式的侨民和穷东说念主，但我想诠释这么的体魄里有怎样具体的身材。”她不是为怯夫申雪大桥未久ed2k，也莫得塑造波折的圣东说念主，她在得胜学盛行的环境里，看到失败者和失落者，何况让他们启齿语言。